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【央视新闻客户端】
1月19日，中国太平发布2025年年度业绩预增公告，根据初步估算，集团截至2025年12月31日止年度之股东应占溢利预计较去年同期增长约215%至225%。2024年年度的股东应占溢利为84.32亿港元。
影视行业的“寒冬”并非骤然而至,它是长期结构性矛盾积累的结果。当漫长的制作周期遇上瞬息万变的社会情绪,当模式化生产遭遇营销环节的数据注水与恶性竞争,长剧便陷入了内容与市场的双重困境。在此背景下,评判标准极易被扭曲:数据取代品质成为焦点,部分剧集依靠“热度破万”的表象营造繁荣,而创作本身的核心价值却被遮蔽。更值得警惕的是,非理性的饭圈文化时常干扰理性评价,近期播出的《藏海传》便是一个典型案例。该剧开播前声势浩大,被部分粉丝冠以“剧王”之名,但其央视CVB收视数据却远低于同年真正叫好又叫座的《蛮好的人生》。这种网络声量与实际收视的显著背离,正是行业“数据泡沫”的直观体现。
究其根本,《藏海传》的失利源于内容本体的全面塌陷。剧本层面,它虽套用经典复仇框架,却叙事拖沓、逻辑崩坏。前两集近90分钟仅完成背景交代,效率低下;情节推进常依赖“坟头毒花”这类反常识设定,为强推剧情不惜牺牲基本叙事逻辑,使权谋斗争沦为儿戏。后期引入“癸玺”“瘖兵”等奇幻元素企图增色,却以“致幻药物”草草收场,暴露出编剧在构建复杂故事与世界观的乏力。全剧格局因而被禁锢于陈旧肤浅的“个人复仇”套路,未能触及更深层的社会或人性议题。
表演也加剧了剧本缺陷的放大。主演肖战饰演的藏海,本需承载复杂情感与隐秘谋略,但因剧本未能提供清晰的情感脉络与潜台词支撑,表演时常陷入空洞与模式化。面对仇人画像时的复杂心绪,被简化为蹙眉;本该深藏不露的筹谋,却通过频繁的外露动作显得浅白,导致人物缺乏应有的深度与说服力,被观众指为“木讷”。表演与剧本的相互削弱,使得角色难以立住,更无法与剧中气场强大的反派形成有效戏剧张力,权谋博弈的智力趣味尽失。
此外,该剧的立意与价值观也颇受诟病。它本质上仍是一部个人英雄主义叙事,剧中底层配角的牺牲大多仅作为凸显主角光环的工具,其苦难未被真正审视,牺牲的意义亦被消解。尤为值得商榷的是结局处理:主角为复仇几乎摧毁国家治理与边防的核心力量,而后携宝与敌国公主(实为卧底)飘然远去,将个人恩怨置于家国责任之上。这种叙事选择,不仅显得格局狭隘,其传递的价值观在现代语境下也显得轻率而陈旧。
《藏海传》的案例,集中暴露了当前影视创作的诸多顽疾:在降本增效与流量焦虑的双重压力下,对剧本基础的打磨让位于对IP与数据的速成式追逐;在营销战场上,部分狂热粉丝以维护之名,行党同伐异之实,通过有组织的攻击营造虚假繁荣,挤压客观批评的空间,形成“劣币驱逐良币”的恶性循环。这与行业倡导的“剧本中心制”与“减量提质”方向完全相悖。
观众从未远离长剧,他们只是用注意力为真正精心之作投票。2025年长剧市场,我们有《生万物》这样能引发当代共鸣的年代剧,也有《蛮好的人生》这种对平凡生活的扎实刻画,无不证明优质内容拥有穿越周期的生命力。破解寒冬之道,不在于制造更多数据幻影,而在于整个行业能否重归初心:敬畏创作规律,摒弃对流量的过度依赖,沉心打磨剧本,建立健康理性的评价体系。唯有如此,长剧才能以其不可或缺的叙事深度与文化价值,赢得观众持久的尊重,迎来真正的春天。
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